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耿宝昌讲述:清翫雅集藏瓷中的中国陶瓷史

发表时间:2018-05-09所属分类:古玩资讯

陶瓷器的收藏,台湾清翫雅集出类拔萃,为世所瞩目,它不仅再现了辉煌灿烂的中国陶瓷历史,也反映出至精至美的收藏品位。当我们品评鉴赏时,也为中国博大精深的陶瓷文化而?#26223;?#21644;自豪。

中国陶瓷的产生与发展在中华文明发展中伴随着王朝兴衰跌宕起伏。中国早期瓷器在商周时期由越窑?#29943;眨?#20854;后历经几千年,影响深远。越窑以唐末所烧青瓷之精品——秘色瓷为世人称颂。


唐  越窑青瓷皮囊壶

高20.2厘米


“越窑青瓷皮囊式壶,釉色晶莹青翠,明澈如冰,釉质温润似玉,器?#20301;?#22278;饱满,显示了唐代器物的典型特点。皮囊壶是北方?#25991;?#27665;族的常用器物,南方越窑生产瓷?#21183;?#22218;壶,反映出当时各民族之间的文化大融合,具有十分重要的意义。越窑皮囊壶造型罕见,存世稀少,仅见1973年江苏南通出土有相似的器物。

唐代是中国古代文化经济繁荣的盛世,陶瓷器生产得到了迅猛发展。除南方越窑青瓷、北方邢窑白瓷外,唐三彩也是其最具代表性的产品之一。它将中国釉陶技艺与雕塑工艺相融汇,具有独特的艺术风?#31232;?/span>

唐三彩器一般是作为陪葬冥器而生产的。唐代盛行厚葬,按?#23637;?#26063;及官员级别,对其墓葬的陪葬器物有严格规定,不?#23569;?#36234;。唐代奢靡的陪葬制度促进了唐三彩的发展,器物形制多种多样。唐三彩在中国工艺美术史上占有重要地位,留下了许多经典之作,其中以人物俑和动物俑艺术水准最高。


唐  三?#26102;?#22774;黑人俑

高36厘米


“”三?#26102;?#22774;黑人俑,为一黑人半跪姿势,怀中抱有长颈壶,雕塑形象细腻,体态逼真。唐时黑人称为昆仑奴,昆仑是唐代社会?#26434;?#24230;和南洋群岛的统称。唐代诗?#33487;?#31821;写过一首?#29420;?#20177;儿》:“昆仑家住海中州,蛮客将来汉地游。?#26434;?#35299;教秦吉了,波涛初过郁?#31181;蕖?#37329;环欲落曾穿耳,螺髻长卷不裹头。自爱肌肤黑如漆,行时半脱木棉裘?#20445;?#29983;动地描述了当时这些人在中国的生活情况,也反映了大唐时期的中外交流。此类三彩黑人俑传世品少见,弥足珍贵。』

唐代厚葬文化的一个典型特征是随葬有两个天王俑与两个镇墓兽,合称“四神”,作为阴间的保护神,为墓主镇恶驱邪。加彩、三彩天王俑,天王双目紧蹙,两眼圆睁,脚踩夜叉,体形高大,施彩艳丽,为雕塑之精品。


唐  三彩啸天马

高68.9厘米  


『 三彩啸天马及三彩立马,为唐三彩的典型器物。一作昂首啸天状,一作站立静止状,将马的神情表现得淋漓尽致,生动逼真。李唐王朝对马的?#24433;?#25110;许源于其身上所具有的?#25991;?#27665;族特性,更有著名的“昭陵六骏”流传于世。?#39318;?#30340;喜好也直接引领了社会风气,故有李白?#25300;?#33457;马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同消万古愁”的千古佳句。』

唐代与周边国家交流渐广,经济交流日益增多,自长安通向西域的丝绸之路?#36136;?#24403;时最重要的贸?#23383;?#36335;,骆驼作为“沙漠之舟?#20445;?#25104;为人们重要的交通工具。三彩骆驼昂首挺胸,引颈仰天长啸,姿态优美,轩昂生动,真实表现了天际相连的戈壁沙漠之上,漫漫丝绸之路,它们不畏艰险、长?#26223;?#28041;的场景。

耀州窑是北方著名的青瓷窑场。南?#28201;?#28216;?#29420;?#23398;?#30452;始恰?#20013;记载:“耀州青瓷器谓之越器,以其类余姚秘色也。”反映出南北方两个青瓷窑的密切关系。耀州窑以烧造刻花和印花青瓷而著称,陕西铜川市黄堡镇元丰七年(1084年)德应侯碑文中描述耀州窑器为“巧如范金,精比琢玉?#34180;?/span>


五代/北宋  耀州窑刻莲纹双流执壶

高15厘米


『 五代耀州窑刻莲花纹双流执壶,工艺精良,刻花刀法犀利,呈浮雕状,立体感强,肩置双流,形制别致,较为少见。』

宋代瓷器生产出现了繁荣发展的?#32622;妗?#27741;、官、哥、定、钧五大名窑奠定了宋瓷在中国陶瓷发展史上的独特地位。宋代是中国瓷坛百花争艳、名品迭出的时代。雅致清丽的汝窑青瓷,汁水莹润如堆脂的官窑,富丽绝妙、力仿自然界日起霞飞之色的钧窑器,满?#32908;?#37329;丝铁线”开片的哥釉瓷,青翠欲滴的龙泉窑青瓷,有饶玉美称的湖田窑青白瓷,犀利洒脱的耀州瓷刻花青瓷,均各具特色。宋瓷是崇?#20852;?#38597;平淡、舍弃刻意雕琢的美学观之体现,清丽秀雅的艺术风格为后世所推崇。有“千金易得,宋瓷难求”之说,正是宋瓷珍贵之体现。

汝窑位?#20852;?#20195;五大名窑之首,宋人叶寘(zhì)的《坦斋笔衡》中有“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝州为魁”之说。汝瓷青釉面滋润柔和,釉质如碧?#23445;?#33394;,有似玉非玉之美。汝瓷在宫中受宠应与帝王崇尚美玉的时尚有关。汝瓷把造型艺术之秀美、釉色素净之风尚以及高雅的装饰风格融为一体,达到了瓷器艺术前所未有的至高境界。由于汝窑青瓷烧造时间短,故传世品极少。南宋周辉《清波杂记》有“汝窑宫中禁烧……近?#39286;?#24471;”的感慨。宋元明清以来,宫廷汝瓷用器,内库所藏,?#23588;?#29645;宝,与商彝周鼎比贵。?#33795;?#35745;汝窑青瓷存世尚不足百件。汝窑洗,造?#25237;?#24196;,釉层匀净,晶莹蕴润,有含蓄之美。高雅素净的艺术效果,弥足珍贵,体现出宋人独有的审美情趣。


北宋  汝窑青釉洗

直径13.1厘米


官窑是宋代五大名窑之一,造型雍容典雅,追求瓷器的釉色之美。装饰?#21183;游?#21326;,淡雅自然。南宋官窑印龙纹洗,通体施青釉,釉?#21490;?#28070;如玉,洗内底印有云龙纹,实属罕见。


南宋  官窑龙纹洗

直径20.2厘米


哥窑?#26434;?#38754;“金丝铁线”的开片为特征,极具装饰效果。明代曹昭《格古要论》品评曰:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。”南宋哥窑葵口洗,釉层较厚,内外均布满开片。哥窑葵口洗历来为文人墨客书房之中的名品,晚明文震亨所著《长物?#23613;?#20013;提及“官、哥葵花洗?#20445;?#22791;受雅?#23458;?#23815;。哥窑六方盆,造型少见。明代徐树丕《识小?#32908;?#26366;感慨道:“画当重宋……窑器当重哥、汝。”


南宋/元  哥窑六方盆

宽16.4厘米


定窑是宋代五大名窑中唯一烧制白瓷的窑场,是宋代白瓷的典范。金代刘祁《归潜?#23613;?#35760;有“定州花瓷?#20445;?#39068;色天下白?#34180;?#23450;窑装饰技法以划花、印花见长,装饰?#21450;?#26377;花草虫鱼、飞禽走兽?#21462;?#23450;窑白瓷深受清代乾隆帝的喜爱,弘历帝的200多首咏瓷诗中有30多首专为定窑瓷器而题,其中一首为“古香古色雅宜心,宋定名陶器足珍。质韫珠光?#30333;?#37492;,纹?#20301;?#40479;具传神?#20445;?#27010;括了定窑器的艺术特色。明曹昭《格古要论》记:“古定器,土脉细,?#21672;?#32780;滋润者贵,质粗而色黄者价低。外有泪痕者是真,划花者最佳。”


北宋  定窑刻莲纹玉壶春瓶一对

高19.5厘米


『定窑白瓷刻莲纹玉壶春瓶,应为佛教用器,原配的铜盖更为难得,佳品成双,可谓凤毛麟角。玉壶春瓶造型源于佛教文化中的净水瓶,初始为装酒水的器皿,后逐渐演变为文人雅士喜爱的装饰之物。唐代一般以?#25353;骸?#25351;代酒,唐代司空图的《诗品·典雅》中有“玉壶买?#28023;?#36175;雨茆屋;座中佳士,左右修竹”之句。孩儿枕为定窑器的名品。定窑白瓷?#26434;?#26517;,婴儿呈侧卧状,表情生动祥和,稚趣可爱。』


宋  钧窑玫瑰紫釉鼓钉洗

直径19.7厘米


钧窑以其独特的玫瑰?#31232;?#28023;棠红等窑变釉,及各式陈设器物而著称。宋代钧窑器稀少名贵,有“黄金有价钧无价”之说。钧窑玫瑰紫釉海棠式洗、花式洗、鼓钉洗,器形规整,釉色优美,绚丽如晚霞,代表?#21496;?#31377;烧造水准。许之衡《饮流斋说瓷》中品评有“花盆以钧窑为最佳,其座谓之‘盆连’,有圆者,有海棠式者,有六角者,近则折足磨边,亦珍逾拱璧,盖钧之可贵极?#21360;薄?#38055;窑月白釉戟尊器形仿商周时期铜器尊的形制,端庄古?#21360;?/span>

宋代不仅烧造出精美的官窑器,民窑生产也大放异彩,出现了“民办作坊蓬勃发展,官办窑场?#21512;?#20105;辉”的?#32622;媯?#22914;磁州窑、建窑、吉州窑、景德镇窑、龙泉窑等,蔚为大观。

元代瓷器生产以江西景德镇窑为代表,成熟的青花瓷则为旷世之作。景德镇元青花造?#25237;?#26679;,装饰纹样有人物故?#38534;?#31077;禽瑞兽、植物花卉纹等,纹饰精美,绘画风格洒脱豪放。元人汪大渊所著《岛夷志略》中有当时青花瓷出口国外的记载。


元青花百花亭人物图大罐

高26.2厘米  直径34.4厘米


『 青花百花亭人物图大罐,绘元代杂剧《逞风流王焕百花亭》的故事情节,引人入胜。元青花的装饰别出心裁,将历史人物故事移植到瓷器画面上,呈现出?#24863;?#30340;艺术境界,有鲜明的时代特征。又如青花海水云龙纹罐,龙纹亦为元代青花瓷的典型纹样,多绘于盘心和瓶、罐腹部,?#31859;?#20027;题纹饰。』

中国陶瓷以天赐的瓷土,经陶工的精琢、?#19968;?#30340;洗礼塑造而成。《考工记》载:“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为?#32908;!?#38518;瓷生产正是天时、地气、材美、工?#28903;?#22235;者的完美结合。作为中华民族勤劳智慧、富有创造力的体现,以及人类不可多得的艺术瑰宝,中国陶瓷经过历史长河的洗礼流传至今,而显得更为璀璨夺目。

明代是陶瓷生产繁荣昌盛的时期。邵蛰民?#23545;?#34917;古今瓷器源流?#32908;?#35760;:“明瓷之震耀寰宇,开现代最精美瓷之端,而为其代表者?#39280;?#39286;州景德镇烧造之瓷。有明一代至精美之瓷莫不出于景德镇,清代亦然。”明代洪武年间,朝廷在景德镇设置御窑厂。御窑厂对瓷器的挑选极为严格,凡上解的御用器大多要“百选一二?#20445;?#40857;?#20303;?#33457;瓶之类则“百不得五?#34180;?#36817;年江西景德镇御窑厂珠山遗址有大量明代洪武、?#35272;幀?#23459;德、成化时期瓷器碎片出土,均为?#20889;?#21697;。烧坏的瓷器就地打碎深埋,不许流入民间,反映出御窑厂?#26434;?#29992;瓷器要求之严格以及生产规模、烧造数量之大。御窑厂生产不计成本,唯追求品质精美。

洪武时期釉里红瓷器烧造较多,传世品明?#36828;?#20110;洪武青花瓷,这应与洪武朝定制的“服色所尚,以赤为宜”的规矩有关。洪武釉里红瓷品种丰富,但多具有形制高大、古朴浑厚的时代特征,尚有元代遗风。


明洪武  釉里红缠枝牡丹纹大碗

直径42.5厘米


『 洪武釉里红缠枝牡丹纹碗,为洪武瓷器的代表,形制较大,发色纯正,纹饰布局严谨,绘制?#21490;?#23092;熟,线条流畅。』

?#35272;中?#24503;时期是中国青花瓷生产的黄金时代,以其独特的艺术风格,成为后世青花瓷生产追摹的楷模。青花灵芝花果纹碗、青花折枝花果纹梅瓶及青花缠枝花卉纹天球瓶,均为明?#35272;?#26102;期的代表性器物,青花使用了“苏麻离青”钴料,青花幽靓浓艳,瑞果花卉纹生动活泼,潇洒自然,线条舒展柔美,充分展现出?#35272;?#38738;花瓷典雅秀美的艺术风?#31232;?/span>


明?#35272;? 青花缠枝花卉纹天球瓶

高43厘米  


?#35272;?#26102;期烧造的著名颜色釉瓷之一的甜白釉瓷,造型有梅瓶、壶、高足碗、杯等,精美绝?#20303;?/span>甜白釉刻牡丹纹三系盖罐,罐的肩部多有小系,多为二、三、四个,这一独特的装饰为器物增添了隽秀之感。造型精巧别致,胎釉细腻,花纹隐见,艺术风格独特,盖为原配,更为珍贵。


明?#35272;? 甜白釉刻牡丹纹三系盖罐

高10.3厘米  直径15.5厘米  


清代蓝浦《景德镇陶?#32908;?#35760;宣窑瓷器有“诸料悉精,青花最贵”的评价,其艺术成就被称为“开一代未有之奇?#34180;?#26126;代王士性《广志绎》中有“本朝以宣成二窑为佳,宣窑以青花胜,成窑以五彩”之说。


明宣德  青花吹箫引凤纹碗

直径19.4厘米  


『青花吹箫引凤纹,画中祥云?#21248;疲?#36828;山近水,楼阁掩映,宛若仙?#24120;?#19968;仕女吹箫,一仙人乘凤驾云而至。?#25353;?#33831;引凤”传为秦穆公有爱女弄玉,擅长吹笙,嫁与擅长吹箫之少年郎,龙凤?#25176;常?#21518;二人化为仙人,引出?#25353;?#31659;引凤”之佳话。世人多用此为装饰题材,表达对美满婚姻的期盼。宣德青花人物纹样少见,故弥足珍贵。』

成化时期青花器幽雅脱俗的艺术风格,备受世人推崇。许之衡《饮流斋说瓷》评论说:“成化五彩,青花均极工致,青花蓝色深入釉骨,画?#19990;?#27178;,?#28404;?#23588;当却步也。”

成化时期的斗彩器举世闻名,明人谷应泰《博物要览》有“成窑上品,无过五彩”之说。清代乾隆时期朱琰《陶说》评论:“古瓷五彩,成窑为最,其点染生动,有出于丹青家之上者。画?#27490;?#39640;,画料亦精……”成化斗彩器极为珍贵,明万历时就有“神宗御前鸡缸杯价值十万贯”之说。



明成化  斗彩花卉纹高足杯

高7.8厘米  


『成化斗彩花卉纹高足杯,精巧别致,胎薄体轻,施彩柔丽清雅,为成窑的典型器物。』

明代正德?#23454;?#26417;厚照崇信?#20102;?#20848;教,御用瓷以阿拉伯文为饰风气盛行。多以圆?#20301;?#33777;形开光内书阿拉伯文,外辅以折枝花卉纹。文字内容主要是吉祥语、箴言、《古兰经》等,多含有祈福求祥之意,有鲜明的时代特征和艺术特色。青花阿拉伯文长颈瓶即是正德时期代表作。


正德  青花阿拉伯文长颈

高26.2厘米  


五彩是明清时期重要的彩瓷品种之一,明代嘉?#28014;?#19975;历时期盛烧,以嘉靖五?#39318;?#36127;盛名,以色彩绚丽多姿、画意活泼自然取胜。许之衡《饮流斋说瓷》云“其彩画之诡奇,绘事之伟丽,几于不可方物?#34180;?/span>

长达48年之久的万历朝,在中国陶瓷发展史上有重要地位。晚明国力虽然逐渐衰落,但经济仍然发达,文化渐趋兴盛,瓷质文房用具烧制较精。


万历  五彩文房具组  


『 五彩云龙纹毛笔、笔山、?#22987;堋?#38271;方盖?#23567;?#27700;盂、砚台为文房用具,均以五彩绘云龙纹为饰,色彩浓艳,?#21592;?#24378;烈,纹饰缜密,画风狂放,展现出万历五彩瓷?#20658;?#20964;花草各肖形容,五彩玲珑务极华丽”之风尚。』

清代康雍乾时期国力强盛,瓷器生产达?#32467;?#23792;,制瓷水?#20960;?#36229;。

珐琅彩是?#28404;?#26102;期?#29943;?#30340;名贵彩瓷品种之一,瓷胎画珐琅的生产以量少质精而闻名,代表了清代瓷器制作工艺的最高水准,不仅展现出康雍乾盛世帝王的审美意识,也反映出18世纪中西方文化的交流。它是中欧文明与文化的融合体,在世界文化交流史上占有重要的历史地位。?#28404;?#29648;琅彩瓷多仿铜胎画珐琅器皿,常以红、黄、蓝、?#31232;?#32511;、胭脂红等?#39318;?#22320;,上绘花卉纹?#21462;?/span>


清?#28404;? 珐琅彩黄地花卉纹碗

直径10.9厘米  


『 珐琅彩黄地花卉纹碗,所绘数朵富丽的花卉俯仰盛开,硕大饱满,极尽妍丽,充满生机,彩料瑰丽,绘制技法独特,纹饰立体感强,正如?#33853;?#38518;雅》赞叹康窑“花卉、翎毛画法精绝,一空前古?#34180;!?/span>

“郎窑红”是?#28404;?#26102;期江西巡抚?#36175;?#26497;督理景德镇窑务时所烧的仿宣德红釉器,有“明如镜,润如玉,赤如血”的特征。?#33853;?#38518;雅》有?#26114;?#37070;窑华而不?#20303;?#30340;评价。造型有观音尊、油?#31216;俊?#32966;瓶、花觚、碗、盘?#21462;?/span>


清?#28404;? 郎窑红龙纹长颈

瓶高38.5厘米

『 郎窑红龙纹长颈瓶,色泽深红鲜艳,器身饰有龙纹,十分罕见。』

粉彩是雍正时期烧造的彩瓷品种之一。?#33853;?#38518;雅》曰:“粉彩?#26434;?#27491;朝为最美,?#25300;?#21476;人,后无来者,鲜妍夺目,工致殊常……”粉?#39318;?#39280;?#21450;?#20016;富,纹饰有山水人物,花草虫蝶?#21462;?/span>


清雍正  粉?#31034;?#32441;天球瓶

高34.2厘米  


『 粉?#31034;?#32441;天球瓶,施彩柔丽,用笔细腻,画风深受恽南田“没骨法”之影响,正如许之衡《饮流斋说瓷》所言:“雍正花卉纯属恽派,没骨之妙可以上拟徐熙,草虫尤奕奕有神,几误蝇欲拂……?#34180;?/span>

画珐琅是清代独具的彩绘工艺,?#28404;?#26102;期?#29943;眨?#33267;雍正乾隆时期技术更?#26144;?#29087;,以瓷胎画珐琅和铜胎最为多见,也有料胎器物。料器又称玻璃器,明代《天工开物》称:?#20658;?#29827;石产于西域,因其五彩晶莹,为中原人喜爱而仿造。”清代是中国玻璃器发展史上最为辉煌的时期,皇宫御用的料器,制作工艺复杂,颜色纯正娇艳,五彩斑驳,精美独特。乾隆?#23454;?#21980;古?#31070;保?#20026;迎合皇室标新立异的追求,器?#28201;?#26377;新创,奇巧之物,层出不穷。乾隆时期瓷胎、铜胎、玻璃胎画珐琅器一类装饰西洋风格的纹饰,绘有西洋人物及风景等,采用西洋绘画技法施彩,色彩鲜艳华丽。


清乾隆  料胎珐琅彩开光西洋仕女图四方瓶

高8.3厘米


『 料胎珐琅彩开光西洋仕女图四方瓶,绘以西洋仕女图,人物形象生动,活灵活现,色彩?#22836;祝?#24037;艺精湛。』


清乾隆早期  料胎珐琅彩牡丹凤?#23435;?#21253;袱

瓶高18.2厘米  


『 料胎珐琅彩牡丹凤?#23435;?#21253;袱瓶,包袱与“包福”谐音,寓意吉祥。?#20284;?#20026;所见最大尺寸的宫廷制料胎画珐琅器,是不可多得的艺术珍品。』

乾隆时期青花在雍正朝制瓷技艺基础上?#22363;?#21644;发展,生产更是精益求精。乾隆时期盛行仿古之风,前朝的诸多名品佳作成为追摹的?#38901;螅?#22810;以明代?#35272;中?#24503;器为摹本,极力效仿永宣青花“苏麻离青”的浓重晕散之气韵,有鲜明的时代特征。

青花釉里红又称“青花加?#31232;薄?#28165;代雍乾时期,青花釉里红烧制技术娴熟,制品最佳。


清乾隆  青花釉里红海水云龙纹双耳扁壶

高30.7厘米

 

『 青花釉里红海水云龙纹双耳扁壶,青花色泽翠蓝幽靓,釉里红娇艳俏丽,相映成趣。』

乾隆时期,粉彩取代了五彩在彩瓷中的地位,装饰渐趋复杂,并出现了一些新创器型。粉彩黄地花卉?#21697;?#23562;,器形别致罕见,绘制精细,釉彩鲜艳。


清乾隆  粉彩黄地花卉?#21697;?#23562;

高26.5厘米  


釉装饰是陶瓷传统装饰技法之一,色釉虽?#24576;?#33394;不同,却具有独特的审美情趣与艺术风格。清代色釉瓷生产在明代基础?#31995;?#21040;了长足的发展。


清雍正  茶叶末釉双龙柄壶

高51.8厘米  


『 茶叶末釉双龙柄壶,造型仿自唐代器物,形制高大,工艺精致,为乾隆色釉瓷佳品。』


清乾隆  粉青釉兽面纹天球瓶

高54.8厘米


『 乾隆粉青釉兽面纹天球瓶,庄重典雅的造型、?#21183;?#33073;俗的纹饰、温润如玉的青釉完美结合,达到了“合于天造,厌于人意”的艺术境界。



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